Η διαφορά μεταξύ RGB και CMYK στη διόρθωση χρώματος των εταιρικών καρτών γενεθλίων

Η διαφορά μεταξύ RGB και CMYK στη διόρθωση χρώματος των εταιρικών καρτών γενεθλίων

 

Οι πρόοδοι στη διαχείριση χρωμάτων, την ψηφιακή φωτογραφία και την έγχρωμη σάρωση έχουν ωθήσει νέους και καθιερωμένους χειριστές σαρωτών να σκεφτούν προσεκτικά πότε να βαθμονομήσουν και πότε να διαχωρίσουν τα χρώματα. Οι χειριστές σαρωτή τυμπάνων χρησιμοποίησαν παραδοσιακές μεθόδους για την παραγωγή σαρωμένων εικόνων που αποτελούνται από κίτρινο, κίτρινο, μπλε και μαύρο, αλλά τα σημερινά νέα εργαλεία οδήγησαν στην ευρεία υιοθέτηση μιας νέας ροής εργασίας - σάρωση και διόρθωση χρωμάτων πριν διαχωριστούν σε CMYK. Αυτή η εργασία περιγράφει τα πλεονεκτήματα αυτής της μεθόδου και ορισμένες γνώσεις σχετικά με τη σάρωση, τη βαθμονόμηση χρωμάτων και το διαχωρισμό χρωμάτων.

 

Τόσο η σάρωση όσο και η ψηφιακή φωτογραφία καταγράφουν κόκκινες, πράσινες και μπλε πληροφορίες για μια εικόνα, αλλά διάφορες μέθοδοι λήψης εικόνας παράγουν διαφορετικές ποσότητες πληροφοριών ανάλογα με το βάθος της εικόνας.

 

Ενώ οι περισσότεροι σαρωτές χρησιμοποιούν 1 byte (8 bit) πληροφοριών σε χρωματικά κωδικοποιημένα κανάλια, έχει γίνει ολοένα και πιο συνηθισμένο για σαρωτές και ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές να χρησιμοποιούν περισσότερα από 8 bit για να περιγράψουν κάθε βασικό χρώμα. Αυτά τα πρόσθετα bit χρησιμοποιούνται για την καταγραφή μεγάλου όγκου σκούρων αποχρώσεων μεμονωμένων pixel, παράγοντας μια λεπτή περιγραφή (κυρίως γκρι αποχρώσεις) μεταξύ των πολύχρωμων και των μέγιστων χρωμάτων κάθε καναλιού. Ο αριθμός των bit που χρησιμοποιεί κάθε κανάλι είναι αυτό που ονομάζουμε βάθος bit της ψηφιακής εικόνας.

 

Για παράδειγμα, στη λειτουργία RGB με βάθος 8 bit ανά κανάλι, η σάρωση ή οι ψηφιακές φωτογραφίες χρησιμοποιούν συνολικά 24 bit για να περιγράψουν το χρώμα κάθε pixel, που ονομάζεται 24-bit color, επειδή σύμφωνα με τα 8 bit κάθε καναλιού, τα 3 κανάλια (κόκκινο, πράσινο, μπλε) δηλαδή το συνολικό ποσό των 24 bit ανά θέση pixel. Άλλες κοινές διαμορφώσεις για τη λήψη δεδομένων RGB περιλαμβάνουν:

 

10 bit ανά κανάλι (γνωστό και ως χρώμα 30 bit, επειδή υπάρχουν 3 κανάλια σύμφωνα με τα 10 bit).

 

12 bit ανά κανάλι (36 bit χρώμα).

 

Κάθε κανάλι έχει 16 bit (48-χρώμα bit).

Αυτά τα επιπλέον bit δεδομένων είναι χρήσιμα όταν η εικόνα μεγεθύνεται μετά τη σάρωση ή τη λήψη, επειδή το επιπλέον βάθος bit είναι κατάλληλο για καλύτερη παρεμβολή.

 

Χρωματικός διαχωρισμός

Ο διαχωρισμός χρωμάτων αναφέρεται στη διαδικασία με την οποία τα δεδομένα εικόνας RGB μετατρέπονται στις πλησιέστερες ισοδύναμες τιμές μπλε, χρωστικής, κίτρινου και μαύρου (CMYK). Αυτό είναι απαραίτητο για τη γενική διαδικασία εκτύπωσης και αναπαραγωγής, επειδή ο περισσότερος εξοπλισμός εκτύπωσης χρησιμοποιεί τα τρία βασικά χρώματα μπλε, κίτρινο και αφαιρετικό χρώμα και μαύρο (δεν είναι το βασικό χρώμα). Το μαύρο θα πρέπει να χρησιμοποιείται για να αντισταθμίσει τα λιγότερο από τα ιδανικά χαρακτηριστικά απορρόφησης του μελανιού εκτύπωσης (δηλαδή του χρωματικού παράγοντα). Η χρήση μαύρου διευρύνει το τονικό εύρος της εκτύπωσης, με αποτέλεσμα βαθύτερους, πιο πλούσιους σκούρους τόνους.

 

Ο διαχωρισμός χρωμάτων εξαρτάται από τον ακριβή υπολογισμό της ποσότητας CMYK που απαιτείται για την κατά προσέγγιση σάρωση RGB. Παραδοσιακά, αυτό γινόταν με έναν ενσωματωμένο υπολογιστή συνδεδεμένο σε έναν σαρωτή τυμπάνων. Για δεκαετίες, αυτοί οι σαρωτές «υψηλών προδιαγραφών» συνέλαβαν δεδομένα RGB κατά τη διάρκεια μιας σάρωσης και τα μετέτρεπαν σε δεδομένα CMYK ενώ βρίσκονταν σε «κατάσταση εκτέλεσης» (σάρωση της εικόνας ταυτόχρονα). Στον σημερινό κόσμο της εκτύπωσης, αυτή η μέθοδος διαχωρισμού χρωμάτων αντικαθίσταται γρήγορα από μια ροή εργασίας που καταγράφει δεδομένα RGB και τα αποθηκεύει ως RGB στο δίσκο. Ο διαχωρισμός χρωμάτων και η μετατροπή σε CMYK γίνεται αργότερα χρησιμοποιώντας λογισμικό ή οποιοδήποτε πρόγραμμα λογισμικού που μπορεί να συνδεθεί σε ψηφιακή φωτογραφική μηχανή.

 

Ωστόσο, και οι δύο μέθοδοι διαχωρισμού περιορίζουν σημαντικά την ευελιξία για την έξοδο των ίδιων δεδομένων διαχωρισμού σε μια ποικιλία διαφορετικών συσκευών, επειδή ο διαχωρισμός εκτελείται για ένα συγκεκριμένο σύστημα αναπαραγωγής εκτύπωσης. Ένα έγχρωμο έγγραφο που αντιγράφεται για μια πρέσα λιθογραφίας δεν θα είναι το ίδιο όταν εξάγεται σε έγχρωμο φωτοαντιγραφικό, ακόμα κι αν και οι δύο είναι συσκευές εξόδου CMYK.

 

Ο διαχωρισμός χρωμάτων CMYK είναι συγκεκριμένος για μια μεμονωμένη συσκευή για διάφορους λόγους: Πρώτον, κάθε συσκευή έχει τη δική της μοναδική ισορροπία του γκρι και τα χαρακτηριστικά αναπαραγωγής τόνου (συμπεριλαμβανομένης της μεγέθυνσης κουκκίδων). Επιπλέον, ο χειριστής που ορίζει το στοιχείο ελέγχου διαχωρισμού χρωμάτων μπορεί να αλλάξει την ποσότητα του μαύρου κατά τη μετατροπή από RGB σε CMYK.

 

Μαύρες πληροφορίες

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, η ποσότητα του μαύρου που απαιτείται για την παραγωγή ενός κατά προσέγγιση φάσματος τόνων εξαρτάται κυρίως από τα χαρακτηριστικά απορρόφησης φωτός του μελανιού εκτύπωσης που χρησιμοποιείται. Η επιλογή του υποστρώματος από τον χρήστη είναι επίσης μέρος αυτού του παράγοντα. Ωστόσο, οι έμπειροι χειριστές πιεστηρίου μπορούν επίσης να διαφοροποιήσουν το πάχος του στρώματος μελανιού που επιλέγουν. Όσο πιο παχύ είναι το στρώμα μελανιού, τόσο μεγαλύτερη είναι η πυκνότητα, η οποία γενικά δίνει στην εκτυπωμένη εικόνα πιο κορεσμένη εμφάνιση. Η αύξηση του πάχους του στρώματος μελανιού θα δυσκολέψει τη διατήρηση της ιδανικής ισορροπίας μελανιού. Ως εκ τούτου, ορισμένοι εκτυπωτές προτιμούν το διαχωρισμό λεπτότερων στρωμάτων μελανιού για να εξασφαλίσουν σταθερή ποιότητα εκτύπωσης σε όλη τη διαδικασία εκτύπωσης.

 

Το αποτέλεσμα όλων αυτών στον διαχωρισμό χρωμάτων είναι ότι οι εικόνες που προετοιμάζονται για εκτύπωση σε στρώματα παχιάς μελάνης θα απαιτούν λιγότερο μαύρο στις σκοτεινές περιοχές, επειδή το σκοτάδι του σκούρου τόνου μπορεί να παραχθεί εκτυπώνοντας υψηλό ποσοστό μπλε, λεπτού και κίτρινου μελανιού. Η διαδικασία διαχωρισμού χρωμάτων για τον προσδιορισμό της ποσότητας πληροφοριών μαύρης πλάκας στον διαχωρισμό χρωμάτων περιλαμβάνει UCR (αφαίρεση χρώματος φόντου) και GCR (αντικατάσταση γκρι συστατικού).

 

Αύξηση τόνου

Η διαφορά μεταξύ των εικόνων CMYK που έχουν προετοιμαστεί για διάφορα συστήματα αναπαραγωγής εκτύπωσης αυξάνεται όταν λαμβάνεται υπόψη η αύξηση της τονικής τιμής (αύξηση κουκκίδων). Οι χειριστές σαρωτών και πρέσας κατανοούν ότι οι κουκκίδες μελανιού που εκτυπώνονται στο υπόστρωμα παράγουν μια πολύ πιο σκοτεινή εικόνα από τα αρχικά ψηφιακά δεδομένα - ένα εφέ γνωστό ως "αύξηση κουκκίδων".

 

Εκτός από παράγοντες όπως η επιφάνεια του χαρτιού και το ιξώδες του μελανιού, η τυπογραφική μηχανή παίζει επίσης ρόλο στον καθορισμό της ποσότητας ανάπτυξης κουκκίδων της εκτυπωμένης εικόνας. Η αντιστάθμιση της ανάπτυξης κουκκίδων στη διαδικασία διαχωρισμού χρωμάτων σημαίνει ότι το σκούρο που εμφανίζεται κατά την εκτύπωση μπορεί να αντισταθμιστεί, καθιστώντας την εικόνα πιο φωτεινή όταν μετατρέπεται σε CMYK.

 

Η μετακίνηση μιας εικόνας από τη μια κατάσταση εκτύπωσης στην άλλη χωρίς αντιστάθμιση της αλλαγής στην τιμή του τόνου θα κάνει την εικόνα πολύ σκοτεινή ή πολύ φωτεινή, κάτι που θα έχει ως αποτέλεσμα τη μετατόπιση χρώματος, επειδή η ισορροπία του γκρι των τονισμάτων, της μέσης και του σκούρου χρώματος παίζει διαφορετικό ρόλο στην ανάπτυξη κουκκίδων .

 

Χρησιμοποιήστε δεδομένα εικόνας RGB και CMYK

Λίγα σύγχρονα τμήματα προεκτύπωσης αντιλαμβάνονται τη σημασία των δεδομένων εικόνας RGB. Αυτοί οι επαγγελματίες της απεικόνισης αναγνωρίζουν ότι η σάρωση και η ψηφιακή φωτογραφία πρέπει να αποθηκεύονται σε λειτουργία RGB καθ' όλη τη διάρκεια της διόρθωσης χρώματος και της διαδικασίας επανεπεξεργασίας και στη συνέχεια να μετατραπούν σε CMYK αφού γίνουν όλες οι ρυθμίσεις. Λόγω αυτών των βαθμονομημένων και διορθωμένων δεδομένων RGB με χρώμα, τα επαγγελματικά τμήματα προεκτύπωσης μπορούν να αρχειοθετούν και να αποθηκεύουν για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτό επιτρέπει στις εικόνες που ανακτώνται από τη μνήμη αρχειοθέτησης να χρησιμοποιηθούν σε πιεστήριο (ή άλλο σύστημα αναπαραγωγής) που είναι διαφορετικό από την αρχική συσκευή εξόδου. Αυτή η έμφαση στα δεδομένα εικόνας RGB λειτούργησε καλά σε πολλές ροές εργασίας δημοσίευσης, είτε η μέθοδος διαχωρισμού χρωμάτων είναι η διαχείριση χρωμάτων σε επίπεδο συστήματος είτε η μετατροπή ομαδικών εικόνων στο Photoshop χρησιμοποιώντας προκαθορισμένες ενέργειες.

 

Το πιο σημαντικό πράγμα είναι ότι η επίδραση των διαφόρων πιεστηρίων εκτύπωσης, του εξοπλισμού ψηφιακής στεγανοποίησης ή των οθονών υπολογιστών για την αναπαραγωγή της ίδιας εικόνας πρέπει να είναι αυστηρά η ίδια. Αυτό είναι δυνατό όταν εκτελούνται ξεχωριστά χρώματα για κάθε συσκευή. Επειδή κάθε σύστημα αναπαραγωγής απαιτεί ελαφρώς διαφορετικούς συνδυασμούς μπλε, χρώματος, κίτρινου και μαύρου για να δημιουργήσει παρόμοια εμφάνιση, ο ξεχωριστός διαχωρισμός χρωμάτων κάνει την εικόνα να φαίνεται ίδια σε διαφορετικές συσκευές.

 

Ο τρόπος για να δείτε (και να μετρήσετε) τις χρωματικές διαφορές που αναπαράγονται από αυτές τις συσκευές είναι να μετρήσετε την ποσότητα κυανού, ματζέντα και κίτρινου που απαιτείται για την παραγωγή ουδέτερου γκρι - μια ισορροπία γκρι που ονομάζουμε σύστημα αναπαραγωγής.

 

Εάν η εικόνα έχει διορθωθεί με χρώμα ή διορθώθηκε μετά τη μετατροπή σε CMYK, τότε η επαναχρησιμοποίηση της τελικής εικόνας σε διαφορετική συσκευή εξόδου απαιτεί προσαρμογή των επισημάνσεων, των μεσαίων και των σκούρων σημείων της εικόνας CMYK και αλλαγή της συνολικής ισορροπίας του γκρι και του κορεσμού χρωμάτων. Η ποσότητα του μαύρου σε μια εικόνα είναι δύσκολο να αλλάξει χωρίς να διακυβευτεί η ποιότητα της εικόνας, αλλά η εκτύπωση μιας εικόνας χωρίς τη διόρθωση των μαύρων δεδομένων μπορεί να έχει κακά αποτελέσματα.

 

Για παράδειγμα, οι εικόνες CMYK που είχαν αρχικά διαχωριστεί για μια υψηλής ποιότητας on-line πρέσα με τροφοδοσία φύλλου στεγνώματος θα λερωθούν εάν εκτυπωθούν σε μια δικτυωτή πρέσα ψυχρής ρύθμισης. Ο συμβιβασμός είναι η διόρθωση οποιασδήποτε εικόνας CMYK που χρησιμοποιείται σε μια ιστοσελίδα ή μια ηλεκτρονική έκδοση CD-ROM. Οι εικόνες RGB μπορούν να χρησιμοποιήσουν ένα ευρύτερο φάσμα τόνων RGB για την αναπαραγωγή φωτεινότερων, πιο κορεσμένων χρωμάτων. Ωστόσο, μετά τον διαχωρισμό της εικόνας σε CMYK, όλα τα pixel στην εικόνα εμπίπτουν στο εύρος τόνων CMYK.

 

Η τάση αρχειοθέτησης εικόνων RGB σε όλη τη βιομηχανία εκτύπωσης έχει συναντήσει κάποια αντίσταση από έμπειρους χειριστές σαρωτών και ειδικούς στο διαχωρισμό χρωμάτων. Αυτοί οι παλιοί επαγγελματίες έμαθαν την τέχνη του διαχωρισμού των χρωμάτων όταν χρησιμοποίησαν σαρωτές διακοσμημένους με σειρές πόμολα και δεδομένα εικόνας RGB μόνο αρκετά ώστε να οδηγούν ακτίνες λέιζερ που βγάζουν κυλίνδρους. Αλλά δεν άκουσαν για αρχεία εικόνας RGB για χρήση προεκτύπωσης μέχρι που οι πελάτες άρχισαν να σαρώνουν στους φθηνούς επιτραπέζιους σαρωτές CCD τους. Για τμήματα με έγχρωμο εξοπλισμό υψηλής τεχνολογίας, οι εικόνες RGB άρχισαν να αποτελούν απειλή για τους επιτραπέζιους σαρωτές. Ως αποτέλεσμα, ορισμένοι τεχνικοί προεκτύπωσης συνδέουν τη διόρθωση χρώματος RGB με τη λήψη εικόνων χαμηλής ποιότητας.

 

Πριν από σχεδόν δέκα χρόνια, η εταιρεία LinotypeHell (τώρα HeidelbergPrepress) δημοσίευσε το πρώτο της LinoColor. Το πρόγραμμα λογισμικού υποστηρίζει τη διόρθωση χρώματος των δεδομένων εικόνας πριν μετατραπούν σε CMYK.

 

Μοντέλο CIE LAB

Το Lino Color εισήγαγε επίσης τους περισσότερους εργάτες προεκτύπωσης στον χρωματικό χώρο CIE LAB - ούτε RGB ούτε CMYK. Η ροή εργασίας Lino Color, που αναπτύχθηκε από την Επιτροπή International edel 'Eclairage, καταγράφει δεδομένα εικόνας RGB, τα διορθώνει και τα διορθώνει στη λειτουργία CIE LAB και στη συνέχεια αποσυνθέτει τα δεδομένα στη λειτουργία CMYK.

 

Η ροή εργασιών διαχείρισης χρωμάτων με δυνατότητα ICC που διαδόθηκε από το λογισμικό ColorSync της Apple Computer αποδίδει τις ρίζες της στη ροή εργασιών LinoColor 'srgb-Cielab-CMYk. Το εργαλείο λογισμικού της Apple για μετασχηματισμό χρώματος (theColorSync Color management Model) είναι μια εγκεκριμένη προσαρμογή του LinoColor. Το σημαντικό πλεονέκτημα του χρωματικού χώρου CIELAB είναι ότι η εικόνα μπορεί να μετατραπεί σε λειτουργία CIELAB και στη συνέχεια να επιστρέψει σε RGB χωρίς καμία σημαντική αλλαγή στην ποιότητα της εικόνας - αν και το πόσο ακριβείς είναι η είσοδος ή η έξοδος της εικόνας μετατροπής CIELAB είναι ακόμα θέμα συζήτησης . Το CIELAB περιλαμβάνει όλα τα χρώματα ορατά με γυμνό μάτι, επομένως η απόχρωση, ο κορεσμός και η φωτεινότητα μπορούν να ρυθμιστούν ώστε να προσαρμόζεται η εικόνα σε οποιοδήποτε τονικό εύρος ή σύστημα αναπαραγωγής.

 

Το CIELAB παρέχει μια αριθμητική θέση για οποιοδήποτε χρώμα ορατό με γυμνό μάτι με βάση τα τρία σύμβολα (L, A και B). Η τιμή L αντιπροσωπεύει τη φωτεινότητα του χρώματος από ανοιχτό σε σκούρο. Τα σημάδια Α και Β απλώς σχεδιάζονται μέσω του κυκλικού χρωματικού χώρου Α κατά μήκος της θέσης των γεωγραφικών πλάτη (Α) και των γεωγραφικών μήκων (Β), ακόρεστα στο κέντρο του κυκλικού χρωματικού χώρου. Ο κορεσμός χρώματος (γνωστός και ως χρωματισμός) αυξάνεται καθώς το καθορισμένο σημείο απομακρύνεται από το κέντρο του κύκλου. Η κίνηση γύρω από την περιφέρεια καθορίζει την περιγραφόμενη απόχρωση.

 

Ωστόσο, για να επωφεληθείτε από τη μέθοδο διόρθωσης χρώματος απόχρωσης, κορεσμού και φωτεινότητας (HSL), δεν είναι απαραίτητο να μετατρέψετε την εικόνα σε CIELAB. Επαγγελματικά προγράμματα επεξεργασίας εικόνων, συμπεριλαμβανομένων των AdobePhotoshop και LinoColor, επιτρέπουν τη χρωματική διόρθωση των εικόνων σε λειτουργία RGB προσαρμόζοντας τις τιμές HSL, συμπεριλαμβανομένων των τιμών HSL σε γενικά ή συγκεκριμένα βασικά ή ενδιάμεσα χρώματα. Διορθώθηκε οι χρήστες του Photoshop που χρησιμοποιούν CMYK μπορούν να βρουν ένα αντίμετρο με την παλέτα πληροφοριών και το ποντίκι Προβολή: Εμφανίστε την τιμή της λειτουργίας CMYK μιας εικόνας σε πραγματικό χρόνο πριν διαχωρίσετε την εικόνα. Η χρωματική παλέτα μπορεί να ρυθμιστεί για να εμφανίζει τις πραγματικές τιμές που λαμβάνονται με το διαχωρισμό χρωμάτων από τα δεδομένα RGB. Ομοίως, η επιλογή CMYKPreview από το ποντίκι View μπορεί να διαχωρίσει χρωματικά τις πληροφορίες εικόνας που χρησιμοποιούνται για την κίνηση της οθόνης. Με αυτά τα δύο εργαλεία, ακόμη και οι χειριστές σαρωτών προηγμένης τεχνολογίας θα βρουν εφικτό να βαθμονομήσουν το χρώμα σε λειτουργία RGB και να παρατηρήσουν τα αποτελέσματα των τιμών CMYK ταυτόχρονα.

 

Διόρθωση χρωματικής προκατάληψης

Εννοιολογικά, ο λόγος είναι απλός: εάν μπορεί να βρεθεί χρωματική προκατάληψη σε μια εικόνα RGB, οι απαιτούμενες προσαρμογές είναι απλές και αλλάζουν ολόκληρο το τονικό εύρος της εικόνας με ισορροπημένο τρόπο. Ωστόσο, εάν περιμένετε μέχρι να διαχωριστεί η εικόνα και να πραγματοποιηθεί η ίδια βαθμονόμηση, το αποτέλεσμα της προκατάληψης χρώματος θα κατανεμηθεί μεταξύ των τεσσάρων χρωμάτων. Σε πολλές περιπτώσεις, τα χρώματα που περιλαμβάνουν μόνο δύο από τα πρόσθετα κύρια χρώματα (όπως το κυανό λόγω υπερβολικών ποσοτήτων πράσινου και μπλε) κατανέμονται τώρα και στα τέσσερα χρώματα της εικόνας CMYK. Είναι εύκολο να χρησιμοποιήσετε το στοιχείο ελέγχου Color Balance του Photoshop για να αφαιρέσετε το κυανό από εικόνες RGB. Όταν εισάγονται οι κατάλληλες τιμές για την αλλαγή των τιμών τονισμού, της μέσης και του σκούρου, ολόκληρη η κλίμακα του γκρι γίνεται ουδέτερη. Εάν προσπαθήσετε να κάνετε την ίδια διόρθωση κυανού στην εικόνα μετά τη μετατροπή CMYK, τα υπολείμματα του κυανού θα παραμείνουν στον γκρίζο χάρακα της σκάλας.

 

Ελέγξτε το μέγεθος των κουκκίδων των φωτεινών και σκούρων

Ένα άλλο σημαντικό πλεονέκτημα της διόρθωσης χρώματος RGB είναι ότι ο χρήστης μπορεί να ελέγξει το μέγεθος των τονισμένων και των σκούρων κουκκίδων. Όταν η εικόνα είναι βαθμονομημένη με χρώμα, γίνονται οι απαιτούμενες προσαρμογές τόνου για την αφαίρεση των τόνων που εκτείνονται στα φωτεινότερα και πιο σκοτεινά μέρη της εικόνας. Δώστε ιδιαίτερη προσοχή κατά τη ρύθμιση, διαφορετικά η διόρθωση χρώματος θα αφαιρέσει το highlight της εικόνας ή θα ενσωματώσει ανεπιθύμητο χρώμα στο σκοτεινό μέρος. Ορισμένες μέθοδοι διόρθωσης τόνου χρησιμοποιούνται ευρέως επειδή είναι κατάλληλες για τον έλεγχο μεγάλου αριθμού φωτεινών και σκούρων σημείων (όπως η λειτουργία sCurves του Photoshop).

 

Ανεξάρτητα από τη μέθοδο διόρθωσης χρώματος που χρησιμοποιείται, η επιλογή των σωστών σημείων επισήμανσης ή φωτεινότητας εξαρτάται από το σύστημα αναπαραγωγής που χρησιμοποιείται - απαιτεί αυτά τα σημεία να έχουν το σωστό μέγεθος ώστε να αντικατοπτρίζουν τα χαρακτηριστικά της τυπογραφικής μηχανής, του εξοπλισμού στεγανοποίησης ή της οθόνης υπολογιστή που χρησιμοποιείται τη στιγμή της παραγωγή.

 

Η σημερινή διαχείριση χρώματος σε επίπεδο συστήματος διευκολύνει την απόκτηση των κατάλληλων ελάχιστων και μέγιστων σημείων κουκκίδων στην εικόνα. Το δεύτερο είναι να παράγει ισορροπία του γκρι ιδιαίτερα κατάλληλο για εικόνες CMYK συσκευών εξόδου. Η ροή εργασίας για τους χρήστες του ColorSync είναι απλή: δημιουργήστε ένα αποκλειστικό αρχείο προφίλ για κάθε συσκευή εξόδου και παρέχετε μια εικόνα RGB με ισορροπία χρωμάτων ως είσοδο. Κάθε εικόνα RGB θα πρέπει να έχει μια σταθερή ελάχιστη και μέγιστη πυκνότητα (δηλαδή, τιμή RGB). Στη συνέχεια, το λογισμικό ColorSync διαχωρίζει την εικόνα και κάνει τις κατάλληλες προσαρμογές χρωμάτων, συμπεριλαμβανομένης της διάταξης κατάλληλων σημείων επισήμανσης και σκουρότητας, ισορροπίας γκρι για τη συσκευή και του επιθυμητού τύπου μαύρης πλάκας.

 

Η ευελιξία της κατάστασης που μόλις περιγράφηκε συγκρίνεται με τη ροή εργασίας για τον προσδιορισμό των ελάχιστων και μέγιστων σημείων κουκκίδας μιας εικόνας CMYK κατά τη διαδικασία χρωματισμού, από την οποία δημιουργείται μια εικόνα συγκεκριμένης συσκευής. Εάν η εικόνα εκτυπωθεί οπωσδήποτε σε πιεστήριο ψυχρής εγκατάστασης και υιοθετηθεί αυτή η διαδικασία, τότε η εικόνα δεν θα είναι της υψηλότερης ποιότητάς της εάν η πρέσα με τροφοδοσία φύλλου στεγνώματος σε απευθείας σύνδεση προορίζεται εκ νέου. Η προσαρμογή των επισημάνσεων και των σημείων θαμπώματος της εικόνας για να καλύψει το αυξημένο τονικό εύρος εξακολουθεί να μην αυξάνει τη γκρι σειρά που καταγράφεται από την ίδια την εικόνα. Φυσικά, όταν χρησιμοποιούνται εικόνες CMYK για ηλεκτρονική μεταφορά (ιστοσελίδες, CD-ROM, αρχεία FDF), αυτό το πρόβλημα είναι υπερβολικό, επειδή το εύρος χρωμάτων που λαμβάνεται από την οθόνη RGB υπερβαίνει κατά πολύ το εύρος αποχρώσεων των τριών βασικών χρωμάτων.

 

Ρύθμιση τονικού εύρους

Το ίδιο επιχείρημα ισχύει για την αντισταθμιστική μεγέθυνση κουκκίδων (ο συνδυασμός μηχανικών και οπτικών εφέ που σκουραίνουν την εικόνα κατά την αναπαραγωγή εκτύπωσης). Οι εικόνες που αναπαράγονται σε μη επικαλυμμένο χαρτί ή λευκή εφημερίδα πρέπει να είναι πιο φωτεινές, ενώ η χρήση επικαλυμμένου χαρτιού απαιτεί μείωση της φωτεινότητας της εικόνας για να επιτευχθεί το ίδιο αποτέλεσμα. Δυστυχώς, η φωτεινότητα της εικόνας συμπιέζει το τονικό εύρος. Η προσθήκη μιας σταθμισμένης τιμής σε μια σαρωμένη ή ψηφιακή εικόνα (σκούραση της εικόνας) όχι μόνο επαναφέρει την αρχική τιμή ενδιάμεσης κουκκίδας αλλά δημιουργεί επίσης ένα λεπτό στρώμα