Οι εκδοτικές αρχές και η καλλιτεχνική αισθητική της εκτύπωσης βιβλίων στην Κίνα

Οι εκδοτικές αρχές και η καλλιτεχνική αισθητική της εκτύπωσης βιβλίων στην Κίνα

 

Έχουμε εισέλθει σε μια εποχή ελεύθερης ροής πληροφοριών και ανταλλαγής ειδησεογραφικών πόρων. Για τη βιομηχανία των μέσων ενημέρωσης, όταν εμφανίζονται ειδησεογραφικά γεγονότα, είναι δύσκολο για οποιοδήποτε μέσο να ελέγξει ή να μονοπωλήσει τους ειδησεογραφικούς πόρους, γεγονός που έχει ως αποτέλεσμα το φαινόμενο να τείνει να ομογενοποιηθεί το περιεχόμενο ειδήσεων των μέσων. Στην αγορά κατανάλωσης ειδήσεων, λόγω της επιρροής της ομογενοποίησης του ειδησεογραφικού περιεχομένου, η επιλογή εφημερίδων από τους καταναλωτές τείνει να μεταφέρεται περισσότερο στα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα των μέσων επικοινωνίας ειδήσεων και των δεξιοτήτων λειτουργίας των εφημερίδων. Με λίγα λόγια, οι εφημερίδες δίνουν μεγαλύτερη σημασία στη «τέχνη» της δημοσιογραφίας από ποτέ.

 

Η είδηση ​​είναι μια «ολοκληρωτική τέχνη», ένα κείμενο, μια εικόνα, ένας τίτλος, μια μορφή...... Στη διάδοση των γεγονότων ειδήσεων ταυτόχρονα, μπορεί να προκαλέσει μια πολύ παρόμοια με την αισθητική εμπειρία της τέχνης. Φυσικά, η λέξη "τέχνη" εδώ δεν είναι λογοτεχνική και καλλιτεχνική δημιουργία, αλλά γενικά αναφέρεται σε κάθε είδους δεξιότητες βιομηχανίας μπορεί να χρησιμοποιήσει "όμορφες μορφές και μεθόδους" για να επιτύχει ένα ορισμένο ύψος. Στα τέλη της δεκαετίας του 1990, ο Wen Hui Bao ίδρυσε το Wenhui Pictorial Magazine, το οποίο αργότερα μετατράπηκε σε Vision και Lens Documentary. Ο συγγραφέας εργάζεται ως layout editor για το φωτογραφικό περιοδικό Art. Αυτό το άρθρο λαμβάνει κυρίως την πρακτική επεξεργασίας του Wenhui Art Magazine ως παράδειγμα για να συζητήσει μερικές σκέψεις σχετικά με την αρχή επεξεργασίας της διάταξης και την καλλιτεχνική αισθητική.

 

Πρώτον, το κείμενο, πιο λεπτό

Οι λέξεις είναι ένα σημαντικό μέσο επικοινωνίας των εφημερίδων με τους αναγνώστες. Το περιοδικό φωτογραφίας τέχνης είναι κυρίως εικόνες, αλλά περιλαμβάνει επίσης κάποιες εργασίες κειμένου, όπως πρόλογο, εισαγωγή, σημείωμα εκδότη, περιγραφή εικόνας και ούτω καθεξής.

 

Όσο για την κυριολεκτική έκφραση, ιδού μια αφήγηση του παρελθόντος.

 

Όταν ιδρύθηκε το Wenhui Pictorial Magazine, δημοσίευσε μια σειρά από σύγχρονα αστικά γλυπτά από διάφορες ευρωπαϊκές χώρες. Οι τεχνικές καλλιτεχνικής έκφρασης αυτών των έργων είναι πολύ φρέσκες και δημιουργικές. Επιπλέον, δεν έχουν δημοσιευθεί ποτέ στην Κίνα, η οποία έχει κάποια ειδησεογραφική αξία. Δεν λείπει η αναφορά για την ανερχόμενη κατασκευή αστικών γλυπτών στη Σαγκάη, οπότε αποφασίσαμε να τα δημοσιεύσουμε σε μια πλήρη σελίδα. Επειδή οι δημιουργικές ιδέες αυτής της παρτίδας έργων είναι πιο «καταστροφικές», αν δεν εξηγηθούν, είναι δύσκολο να τις αποδεχτούν οι γενικοί αναγνώστες. Επομένως, σύμφωνα με τις σχετικές θεωρίες της σύγχρονης γλυπτικής τέχνης, σε συνδυασμό με τα προσωπικά συναισθήματα του συντάκτη, να κάνουν σχόλια για κάθε έργο. Στην κυριολεκτική έκφραση, προσπαθήστε να είστε εύκολα κατανοητές, ακριβείς, αποφύγετε υπερβολικά τους «επαγγελματικούς όρους».

 

Ένα από τα έργα, μια καρέκλα με ένα πόδι που λείπει αλλά μεγεθύνεται δεκάδες φορές, βρίσκεται μπροστά από την ευρωπαϊκή έδρα των Ηνωμένων Εθνών στην Ελβετία. Το κείμενο λέει: «Το εξαιρετικό νόημα μιας εξαιρετικά συνηθισμένης καρέκλας (σακατεβασμένη στο ένα πόδι) γίνεται εμφανές όταν μεγεθύνεται αρκετά ώστε να έχει ισχυρό οπτικό αντίκτυπο». Όρθιο μπροστά στην ευρωπαϊκή έδρα των Ηνωμένων Εθνών, αυτό το «έννοια γλυπτό» είναι σιωπηλό και συγκλονιστικό, σαν ένα τεράστιο ερωτηματικό που πλανάται στο μυαλό του κόσμου. Τίτλος εργασίας: Βρίσκοντας την ισορροπία.

 

Το περιοδικό κυκλοφόρησε με τον τίτλο «Νέο · Παράξενο · Ευφυές: Μια ματιά στην Τέχνη της Μοντέρνας Αστικής Γλυπτικής στην Ευρώπη», και έλαβε πολλές επιστολές από τους αναγνώστες και την καλλιτεχνική κοινότητα. Το γραφείο της Επιτροπής Γλυπτικής της Πόλης της Σαγκάης αγόρασε 500 αντίτυπα της εφημερίδας εκείνη την ημέρα.

Αυτό δείχνει τη σημασία της λεκτικής έκφρασης για την επικοινωνία με τους αναγνώστες. Οι εικόνες τέχνης συχνά περιλαμβάνουν κάποιες τεχνικές γνώσεις. Εάν ένα άρθρο είναι γεμάτο με δύσκολους τεχνικούς όρους, θα κάνει τους ανθρώπους να αποκρυπτογραφηθούν και να μπερδευτούν, κάτι που ισοδυναμεί με το κλείσιμο των αναγνωστών. Η εφημερίδα μπορεί συχνά να δει πολλούς δοκιμαστικούς αναγνώστες να «διαβάζουν την υπομονή» του κειμένου, αυτές τις λέξεις ή απροσδόκητες, ή μυστηριώδεις, ή σαν ένα αμβλύ μαχαίρι να κόβει κρέας, ή σαν ομίχλη να βλέπει λουλούδια... Πολλά στοιχεία δείχνουν ότι ο αναγνώστης Η «αναγνωστική υπομονή» δεν αντέχει στη δοκιμασία, τον δοκιμάζεις, θα σε παρατήσει. Μερικοί άνθρωποι θέτουν τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα της γλώσσας χωρίζεται σε τέσσερις βαθμούς: βαθιά απλή για την πρώτη? Βαθιά έξω για δεύτερη θέση? Ρηχά σε ρηχά έξω για τρίτη κατηγορία? Το Shallow in deep out είναι τέταρτο. Η ανάλυση είναι διορατική και ο συντάκτης πρέπει να κάνει την πρώτη δουλειά.

 

Δύο, η εικόνα, πιο υπέροχη

Ένας Αμερικανός φωτορεπόρτερ γύρισε το κλασικό έργο «Save the Refugees in Africa», με φόντο την είδηση ​​η έντονη ξηρασία στην Ουγκάντα. Η εικόνα είναι απλή. Ένα μεγάλο, δυνατό χέρι κρατά το μικρό, σκούρο χέρι ενός Αφρικανού παιδιού. Μέσα από τα δύο χέρια φαίνεται το φόντο της γης, ξερό και ραγισμένο από την έλλειψη νερού. Κέρδισε το βραβείο Πούλιτζερ για τη δημοσιογραφία εκείνη τη χρονιά.

 

Στην πραγματικότητα, η αρχική σύνθεση αυτής της φωτογραφίας δεν είναι έτσι, αλλά δύο ολοκληρωμένοι άνθρωποι που στέκονται και κάθονται στη μέση απόσταση. Αργότερα, μετά από πολλές φορές περικοπή, γίνεται μια μεγάλη σύνθεση από κοντά. Οι κομμένες φωτογραφίες είναι προφανώς πιο εντυπωσιακές. Ο συγγραφέας γνωρίζει καλά την «επιλογή του οράματος» και έχει αντιληφθεί σωστά το «οπτικό κέντρο» και τα κατάφερε. Αυτό που είναι ενδιαφέρον είναι ότι όταν κοιτάμε αυτήν την περικομμένη εικόνα, δεν νιώθουμε ότι είναι ελλιπής, αλλά ότι είναι όπως θα έπρεπε. Επιπλέον, τα δύο χέρια της εικόνας έχουν περικοπεί έτσι ώστε να μην αντιπροσωπεύουν πλέον δύο συγκεκριμένα άτομα, αλλά έχουν εξαχνωθεί σε κάτι έντονα συμβολικό. Η εικόνα μεταφέρει και απελευθερώνει αποτελεσματικά τις σκέψεις και τα συναισθήματα που ο συγγραφέας θέλει πραγματικά να εκφράσει μέσω της οπτικής γλώσσας. Ο Αμερικανός μελετητής Ben Clements είπε: "Η επιλογή της φωτογραφικής σύνθεσης μπορεί να έχει μόνο ένα κέντρο ενδιαφέροντος (οπτικό)... Όταν ανακαλύπτουμε ένα θέμα και ενθουσιαζόμαστε με αυτό, τείνουμε να παραβλέπουμε τους περισπασμούς που μπορούν να διαταράξουν και να καταστρέψουν την ελκυστικότητα του αντικειμένου». ① Η θεωρία του Ben Clements για το «ενδιαφέρον (οπτικό) κέντρο» έχει κάποια πρακτική καθοδηγητική σημασία στο φωτογραφικό μας ρεπορτάζ ειδήσεων.

 

Οι εφημερίδες έχουν μπει στην εποχή της ανάγνωσης εικόνων. Οι εικόνες ειδήσεων δίνουν όλο και μεγαλύτερη προσοχή λόγω της οπτικής τους διαισθητικότητας και της άμεσης λειτουργίας ντοκιμαντέρ. Προκειμένου να προβληθεί καλύτερα το θέμα του περιοδικού φωτογραφίας, η επεξεργασία κοπής εικόνων είναι ένας σημαντικός σύνδεσμος που δεν μπορεί να αγνοηθεί. Μερικές φορές μια φωτογραφία ειδήσεων μπορεί να είναι ένα τέλειο έργο χωρίς καμία περικοπή. Ωστόσο, μερικές φορές, λόγω του περιορισμού και της επιρροής των υποκειμενικών και αντικειμενικών συνθηκών κατά τη λήψη, το εφέ εικόνας δεν είναι πολύ ιδανικό, επομένως είναι απαραίτητο να κοπεί. Συγκεκριμένα, οι ειδικές φωτογραφικές αναφορές απαιτούν συχνά επτά, οκτώ ή και καμιά δεκαριά φωτογραφίες. Εάν οι φωτογραφίες δεν έχουν περικοπεί σωστά, θα δημιουργηθεί η αίσθηση οπτικού χάους, που θα επηρεάσει το «ενδιαφέρον (οπτικό) κέντρο» και τη σαφή έκφραση της ιδέας του θέματος. Η αναφορά φωτογραφιών χαρακτηριστικών αφορά το συνολικό αποτέλεσμα, όχι το αν οι μεμονωμένες φωτογραφίες είναι καλές ή όχι. Το κόψιμο, μερικές φορές δραστικό, παίρνει ένα «βλέμμα», μια «χειρονομία» ή ένα «στήριγμα» που σχετίζεται με το θέμα.

Φυσικά, αυτό δεν σημαίνει ότι οι φωτογραφίες των φωτορεπόρτερ μπορούν να περικοπούν κατά βούληση, ειδικά η διάταξη μιας μεμονωμένης φωτογραφικής αναφοράς πρέπει να αντιμετωπίζεται με προσοχή. Στην πραγματικότητα, λόγω της εφαρμογής της αρθρωτής διάταξης, ορισμένες εικόνες επεξεργασίας εξοικονομούν προβλήματα. Παίρνουν τη μέθοδο "κόψιμο των ποδιών για να χωρέσουν τα παπούτσια" για να κόψουν ή να μεταμορφώσουν αυθαίρετα τις φωτογραφίες, ώστε να τις ενσωματώσουν στις υπάρχουσες μονάδες, και μερικές φορές ακόμη και να κάνουν τις φωτογραφίες αγνώριστες. Αυτό θα πρέπει να κεντρίσει την προσοχή και τη βελτίωση των συντακτών διάταξης. [Επόμενο]

 

Τρία, η διάταξη, πιο εκλεπτυσμένη

Μελέτες έχουν δείξει ότι όταν υπάρχει μια εφημερίδα στο χέρι, τα μάτια των ανθρώπων έρχονται πρώτα σε επαφή με το συνολικό οπτικό στυλ της σελίδας, δηλαδή με τη μορφή θέματος που εκφράζει τα χαρακτηριστικά των ειδήσεων και όχι τις λεπτομέρειες του περιεχομένου ειδήσεων. Αν και η ίδια η μορφή δεν έχει συγκεκριμένο περιεχόμενο, είναι σαν ένα αόρατο χέρι, που καθοδηγεί και κυριαρχεί διακριτικά στο βλέμμα των αναγνωστών, έτσι ώστε να μεταφέρει τις σκέψεις της διάταξης και να αντικατοπτρίζει τον χαρακτήρα και το στυλ της εφημερίδας. Μορφή είναι το πρόσωπο της εφημερίδας, είναι η εφημερίδα ως «προϊόν» μετά την επεξεργασία, πριν από την εκτύπωση της τελευταίας διαδικασίας, ήταν πάντα εκτιμάται από την εφημερίδα.

 

Όσον αφορά τη δομή των εφημερίδων, δεν υπάρχουν περισσότερα από δύο είδη: το ένα είναι η παραδοσιακή γραμμική δομή και το άλλο είναι η σύγχρονη δομή πλακών (γνωστή και ως αρθρωτή δομή). Η παραδοσιακή γραμμική δομή δίνει προσοχή στην αρχή, τη στήριξη, το γύρισμα και το κλείσιμο της ανάγνωσης, καθώς και τη διάταξη, την αλληλοδιείσδυση και την παράκαμψη στοιχείων σχεδίασης διάταξης όπως σημείο, γραμμή και επιφάνεια. Η παραδοσιακή διάταξη είναι γραμμική ροή, είναι εύκολο να υπενθυμίσουμε στους ανθρώπους την κινεζική ζωγραφική τοπίων ή τον "Κήπο Jiangnan", κατάλληλο για αργά εκλεκτή γεύση, επίγευση. Η δομή του πιάτου της σύγχρονης εφημερίδας είναι ορθάνοιχτη και κλειστή, συνοπτική και ζωντανή, εστιάζοντας στον ρυθμό και την οπτική επίδραση. Δεδομένου ότι η δομή του πιάτου είναι πιο κατάλληλη για τον σύγχρονο γρήγορο ρυθμό ζωής και ανάγνωσης, υιοθετείται από τις περισσότερες εφημερίδες σήμερα. Η δομή της πλάκας αποτελείται από σταθερές μονάδες, επομένως η λειτουργία διάταξης είναι ταχύτερη και πιο βολική.

 

Σήμερα, το ενημερωτικό περιεχόμενο ειδήσεων των εφημερίδων τείνει να ομογενοποιείται, η λειτουργία της γλώσσας μορφής είναι ιδιαίτερα εμφανής και η δημιουργικότητα της μορφής εμφανίζεται η μία μετά την άλλη. Γραμμή, χρώμα, τμηματοποίηση επίπεδο και άλλη γλώσσα διάταξης, συμπεριλαμβανομένης της μοντέρνας σχεδιαστικής ιδέας παίζουν ξεκάθαρα και ζωντανά. Στο παρελθόν, η κοινή έκδοση (σύνδεση δύο σελίδων μεταξύ τους), η οποία χρησιμοποιήθηκε σπάνια μία φορά, χρησιμοποιείται πλέον ευρέως, ενώ ορισμένες εισάγουν ακόμη και διαφορετικές μορφές. Πέρυσι, όταν η Ολυμπιακή δάδα πέρασε από τη Γουχάν, η Changjiang Daily κυκλοφόρησε μια «εφημερίδα πυρσού», η οποία χρησιμοποίησε μια ασυνήθιστη διάταξη για να φτιάξει μια τυλιγμένη εφημερίδα σε σχήμα δάδας και αύξησε τις πωλήσεις εκείνη την ημέρα.

 

Η καινοτομία μορφής έχει γίνει ένα καυτό θέμα που οι συντάκτες εφημερίδων εξερευνούν συνεχώς στην πρακτική των ειδήσεων. Κατά τη γνώμη του συγγραφέα, η καινοτομία μορφής πρέπει να γίνει η «κανονική σκέψη» των συντακτών διάταξης, η οποία μπορεί να εκδηλωθεί ως κάποια αντισυμβατική «ανακάλυψη», αλλά περισσότερο ως ένα είδος καθημερινής και σταδιακής συσσώρευσης. Μόνο αυτού του είδους η συνεχής συσσώρευση είναι η αξιόπιστη βάση για την καινοτομία, η οποία ονομάζεται «παχιά συσσώρευση αλλά λεπτή ανάπτυξη». Μπορεί να ειπωθεί ότι η καινοτομία διάταξης είναι μια περίπλοκη και λεπτομερής διαδικασία επιστημονικής ανάλυσης, κρίσης, απόφασης και πρακτικής. Αφορά την τοποθέτηση σε εφημερίδες, τη θεώρηση της αγοράς, την πολιτιστική κληρονομιά και την αισθητική ψυχολογία και πολλά άλλα θέματα, παρά την απλή κάθαρση και την τυχαία εισαγωγή συναισθημάτων, που απαιτεί από τους επαγγελματίες να αντιμετωπίζουν με μια λογική στάση. Μια φορά κι έναν καιρό, είδα μερικές εφημερίδες, εκτός από το ότι δεν έβαλαν το "τετράγωνο" σε αλφάβητο pinyin, με την πρώτη ματιά μοιάζει σχεδόν με αντίγραφο μιας δυτικής εφημερίδας. Αυτό δεν είναι καινοτόμο. Είναι τρελό.

 

Η διάταξη, άλλωστε, είναι μια φόρμα. Είναι η ιδέα και η αρχή που πρέπει να ακολουθούν οι εφημερίδες στο σχεδιασμό διάταξης για να ανακαλύψουν τα πιο όμορφα και αποτελεσματικά μέσα επικοινωνίας και οπτικό στυλ διάταξης από συγκεκριμένο περιεχόμενο ειδήσεων και να επιτύχουν την ενότητα μορφής και περιεχομένου.

 

Τέσσερα, ο τίτλος, πιο εκλεπτυσμένος

Διαβάστε ένα βιβλίο για να δείτε το δέρμα, διαβάστε μια εφημερίδα για να δείτε το θέμα. Για τον επιμελητή της διάταξης, ο τίτλος είναι η τελευταία πινελιά της διάταξης, η σημασία του είναι αυτονόητη. Ανεξάρτητα από το πόσο καλά γίνονται οι άλλες πτυχές της διάταξης, ο τίτλος δεν γίνεται καλά, η διάταξη δεν είναι περήφανη. Ένας καλός τίτλος μπορεί συχνά να αποκαλύψει την ουσία των γεγονότων ειδήσεων, προσελκύοντας έτσι την προσοχή των αναγνωστών και διεγείροντας την έντονη επιθυμία για ανάγνωση.

 

Η γέννηση ενός καλού τίτλου, μερικές φορές ίσως μια αναλαμπή έμπνευσης, έρχεται αβίαστη. Μερικές φορές είναι «ο κόσμος τον ψάχνει, αλλά όταν κοιτάς πίσω, αυτό το άτομο βρίσκεται στο αμυδρό φως». Μπορεί να ειπωθεί ότι η διαδικασία επεξεργασίας του τίτλου είναι επίσης μια διαδικασία εμβάθυνσης της κατανόησης των γεγονότων της είδησης. Στις 7 Οκτωβρίου 2001, η Κίνα νίκησε το Ομάν 1-0 για να προκριθεί στους τελικούς του Παγκοσμίου Κυπέλλου 2002 και όλη η χώρα χάρηκε. Εκείνο το βράδυ, το Wenhui Pictorial δημοσίευσε ένα σύνολο φωτογραφιών, ξεκινώντας με τον τίτλο «For Victory», ο οποίος ήταν προφανώς πολύ γενικός. Αργότερα άλλαξε σε "Race to Victory", εξακολουθεί να μην αισθάνεται ιδανική. Τελικά, μετά από πολλή σκέψη, ο τίτλος ήταν «Προς Νίκη». Συγκρίνετε τη διαδικασία τροποποίησης αυτού του τίτλου, αν και είναι μόνο μια διαφορά λέξης, αλλά καλύπτει διαφορετικό ιδεολογικό περιεχόμενο και συναισθηματικό χρώμα, το τελευταίο είναι προφανώς καλύτερο.

 

Ο τίτλος μπορεί να αντικατοπτρίζει το βάθος σκέψης και τις δεξιότητες γραφής του εκδότη. Οι μεγάλοι τίτλοι ειδήσεων μπορούν να γίνουν πολύ «τραβηγτικοί», συνηθισμένα πράγματα, μερικές φορές μπορούν επίσης να γίνουν πολύ «λαμπρά». Πρόσφατα, το ντοκιμαντέρ Lens του Wen Hui Po δημοσίευσε μια ομάδα φωτογραφιών με τίτλο «Youth Shining in Entrepreneurship», περιγράφοντας την ιστορία τριών φοιτητών που ξεκινούν τις δικές τους επιχειρήσεις. Όλο το άρθρο είναι κοινό όσον αφορά τα γεγονότα της είδησης. Ωστόσο, ρίξτε μια ματιά στις τρεις υπότιτλους που έκανε ένας συντάκτης: «Κάνε ταινία και τηλεόραση, τραβήξτε έναν ουρανό», «Άνοιξε ένα εστιατόριο, κάνε μια πολιτιστική γεύση», «Πούλησε κινητά τηλέφωνα, κατανοήστε την επιχείρηση». Εδώ χρησιμοποιούμε "do, shoot; Open, do; "Sell", "Wu", τρεις ομάδες των έξι ρημάτων, που διαβάζονται σε πλήρη ρυθμό, σαν τον δυνατό καρδιακό παλμό ενός νεαρού άνδρα, οριοθετούν έντονα αυτό το θέμα δεν είναι εύκολο έως "λαμπρό" .

 

Ο Wen Hui Po έχει παράδοση να παίρνει τον τίτλο στα σοβαρά. Η λέξη "Fezhen" δεν είναι ευχάριστο να ακούγεται, αλλά αντανακλά βαθιά μάθηση, βαθιά σκέψη και υψηλό αίσθημα ευθύνης. Στα πρώτα μου χρόνια, όταν εργαζόμουν ως εικαστικός συντάκτης στο Τμήμα Βασικής Λογοτεχνίας και Λογοτεχνίας, ήμουν εμποτισμένος από αυτό. Μέσα στη νύχτα, κάποιοι παλιοί δημοσιογράφοι δίσταζαν ακόμη για έναν τίτλο ή μια λέξη στον τίτλο. Πήγαιναν πέρα ​​δώθε ενθουσιασμένοι, σκέφτονταν και επικοινωνούσαν μεταξύ τους. Αυτή είναι μια κατάσταση «τις χαρές και τις λύπες, τα πράγματα που ξεχνάω». Οι καλοί τίτλοι βγαίνουν από αυτή την κατάσταση.

Ωστόσο, μερικές φορές θα υπάρχουν κάποια προβλήματα στην παραγωγή τίτλου, όπως αποσύνδεση, ακατάλληλη περίληψη, μεγαλύτερη από το κείμενο ή μικρότερη από το κείμενο...... Αυτό πρέπει να προσέξει ο επεξεργαστής διάταξης. Όσο για ορισμένες εφημερίδες να «αρπάξουν μερίδιο αγοράς» τον εντυπωσιασμό, τη μονόπλευρη επιδίωξη του πρωτοσέλιδου ενθουσιασμού, ακόμη και να πάνε ενάντια στα γεγονότα των ειδήσεων, να παραπλανούν τους αναγνώστες, αυτό είναι περισσότερο ενάντια στην επαγγελματική δεοντολογία των δημοσιογράφων, δεν συνιστάται.

 

Πέντε, το χρώμα, πιο εξαίσιο

Η συναισθηματική και «καλλυντική» επίδραση του χρώματος είναι εμφανής. Το χρώμα είναι ένα ζωντανό συστατικό της οπτικής αντίληψης και ένα σημαντικό στοιχείο της οπτικής γλώσσας διάταξης. Οι εφημερίδες μπορούν να χρησιμοποιήσουν το χρώμα για να μεταφέρουν το συναισθηματικό νόημα των πληροφοριών και να διαμορφώσουν το στυλ διάταξης.

 

Τώρα οι περισσότερες εφημερίδες εφαρμόζουν έγχρωμη εκτύπωση, αλλά μερικές από τις χρωματικές επιδράσεις της σελίδας δεν είναι ιδανικό, εμφανίζονται συχνά "χρώμα σάλτσας σόγιας" ή "μεγάλο πρόσωπο" και άλλα μη ικανοποιητικά φαινόμενο. Τα προβλήματα χρώματος στις εφημερίδες σχετίζονται συνήθως με την υπερβολική και υπερβολική χρήση χρώματος στις σελίδες και την έλλειψη κατανόησης των βασικών αρχών του χρώματος από τους συντάκτες. Κάποιο περιεχόμενο διάταξης είναι πραγματικά καλό, αλλά μην δίνετε προσοχή στο χρώμα, το χρώμα της διάταξης γίνεται πολύ φανταχτερό, όπως "δραπέτης άλογο" όπως στη σελίδα "έξαλλος", εκθαμβωτικό. Ορισμένες σελίδες βάζουν τυφλά και τυχαία πολλές επικεφαλίδες σε διαφορετικά χρώματα, ο αναγνώστης δεν μπορεί να πει τι μήνυμα μεταφέρουν αυτά τα χρώματα και τι συναισθηματικό νόημα, με αποτέλεσμα να δημιουργείται σύγχυση στην οπτική κατανόηση.

 

Το χρώμα έχει «ιδιοσυγκρασία», το ιδανικό χρωματικό αποτέλεσμα προέρχεται από τον λογικό «έλεγχο» του χρώματος, παρά όσο περισσότερο χρώμα τόσο το καλύτερο. Η πρακτική δείχνει ότι το χρώμα διάταξης "λιγότερο, όχι περισσότερο", "η χρήση του χρώματος δεν είναι τόσο αποτελεσματική όσο το ασπρόμαυρο, το οποίο από μόνο του είναι ένα είδος αισθητικού χρώματος". Ειδικότερα, τα κυρίαρχα μέσα ενημέρωσης θα πρέπει να είναι προσεκτικά στη χρήση του χρώματος και να προσπαθούν να βρουν έναν απλό, ατμοσφαιρικό, σταθερό και αρκετά ξεχωριστό τρόπο επεξεργασίας χρώματος.

 

Ο Rudolf Arnheim, ένας Αμερικανός μελετητής, πιστεύει ότι στην οπτική αντίληψη, το σχήμα είναι λογικό και το χρώμα είναι αντιληπτικό. «Το σχήμα πρέπει να διατηρήσει την απόλυτη υπεροχή του έναντι του χρώματος, διαφορετικά, η εικόνα θα διαλυθεί λόγω του υπερβολικού χρώματος, όπως και οι άνδρες θα καταστραφούν λόγω της υπερβολικής τέρψης στις γυναίκες». ② Αυτό δείχνει ότι στη σχέση μεταξύ "μορφής" και "χρώμα" της εικόνας, η "φόρμα" κατέχει κυρίαρχη θέση. Ο λόγος είναι απλός: μια έγχρωμη φωτογραφία δεν θα αποσυντεθεί λόγω της αφαίρεσης του χρώματος, μπορούμε να κατανοήσουμε πλήρως τη βασική έννοια της φωτογραφίας από την ασπρόμαυρη εικόνα. Αλλά αν αφαιρέσετε το σχήμα, η εικόνα καταρρέει και είναι δύσκολο να κατανοήσετε τα θραύσματα χρώματος.

 

Αυτή η αρχή ισχύει επίσης για τη διάταξη της επεξεργασίας χρώματος της εφημερίδας. Η ιδανική εικόνα (layout) είναι ο συντονισμός και η ενότητα «σχήματος» και «χρώμα».

 

Ο Wen Wei Po όρισε ότι ο τίτλος (συμπεριλαμβανομένων ορισμένων σελίδων) χρησιμοποιούν μαύρο, ενώ το χρώμα της διάταξης για το αντίστοιχο πρότυπο είναι σοφό. Στην πραγματικότητα, το βασικό «σχήμα» της σελίδας διαμορφώνεται από τις αλλαγές ρύθμισης και διάταξης του ήρεμου και ισχυρού μαύρου τίτλου και το «χρώμα» της σελίδας κυριαρχείται από το «απόλυτο πλεονέκτημα» (συμπεριλαμβανομένων έγχρωμων φωτογραφιών, γραφημάτων, πλέγμα, κ.λπ.), ώστε η σελίδα να παρουσιάζει ένα έντονο ορθολογικό στυλ, καθώς και ένα φρέσκο ​​και καθαρό χρωματικό στυλ. Ωστόσο, οι σελίδες του "Vision" και "Lens Documentary" είναι γεμάτες με έγχρωμες εικόνες λόγω της μεγάλης χρήσης έγχρωμων εικόνων. Επομένως, εκτός από σημαντικά φεστιβάλ ή ειδικές εκδηλώσεις ειδήσεων, τα χρώματα θα πρέπει επίσης να χρησιμοποιούνται προσεκτικά γενικά, αποφεύγοντας τα πολλαπλά χρώματα, ώστε να είναι συνεπή με τον συνολικό χρωματικό τόνο της εφημερίδας.

Η απλότητα και η απλότητα του χρώματος της σελίδας πρέπει να γίνει το χρωματικό στυλ της κυρίαρχης εφημερίδας. Και το χρώμα με την έννοια του στυλ είναι το χρώμα της ομορφιάς.